镜头语言
三要素：镜头剪辑、画面布局、环境营造。
电影镜头语言是一种艺术表现方式，它利用镜头的选择、构图、运动、切换、拼接等技巧，以及声音、音乐、对白等元素，来传达电影的内容、主题、风格和情感。电影镜头语言是电影创作者的主观表达，也是观众理解和欣赏电影的重要途径。电影镜头语言有很多种类和方法，可以产生不同的效果，也需要多看多分析多实践来掌握和运用。
杨德昌、侯孝贤与小津安二郎
杨德昌和侯孝贤得叙事风格都受到了小津安二郎的影响，但是各自的镜头语言发展出了各自的风格，我们先从每个导演的风格开始说起。除了杨和候两人之外，台湾电影新浪潮时代还出现过许多优秀的导演，比如说还有王童、万仁等人，他们都深刻地记录了台湾时代变迁中风貌和生活。
杨德昌
杨德昌是我最喜欢的导演之一，他说过一句很出名的话：电影发明之后，人类的生命，比起以前延长了三倍！
杨德昌的作品展现出了惊人的叙事能力，将普通生活里的细节洞察到极为深刻，只需要几个镜头就能表达深意，看似平淡无奇，实际非常细腻。他的镜头语言当然值得分析。他的镜头语言主要有这几个特色：
长镜头语言：杨德昌反对蒙太奇剪辑，认为长镜头能更真实地表现电影的整体性和连续性，也能更好地展现人物的动作和情绪，以及空间感和时间感。
灯光设计：杨德昌的电影灯光接近自然光，白天用自然光，夜晚用有限光源，创造出真实和富有氛围的效果，有时也和剧情呼应。
构图和镜头运用：杨德昌的电影构图注重线条和层次，利用建筑物、窗户、门框等元素对画面进行分割和分离，形成一种冷漠和隔离的效果。他的电影也不断变化焦点和景深，跟随人物的视线和心理。
色彩运用：色彩对比，如《一一》中婚礼和葬礼的对比，前者是暖色调的红色系，后者是冷色调的黑白系，分别表现了喜悦和悲哀的情绪。
录音处理：杨德昌的电影录音清晰地展现了人物的位置和运动方向，以及声音和画面之间的层次和分离。他的电影也经常利用声音带出画面的切换或者暗示某种意义。